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　當(dāng)中西繪畫發(fā)展到今天，人們的欣賞角度和需求已今非昔比時(shí)，蘇繡的轉(zhuǎn)換題材和創(chuàng)新已迫在眉睫。經(jīng)過艱苦的探索，蘇繡不斷打出了新品牌，而且蘇繡業(yè)名人名作還體現(xiàn)在不斷有新人新作，代代承傳，開拓創(chuàng)新。

　據(jù)1997年統(tǒng)計(jì)，僅蘇繡研究所所完成的創(chuàng)新蘇繡精品，即有：根據(jù)中央工藝美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)常沙娜設(shè)計(jì)的《虞美人》、《香蓉》刺繡的繡品。繡者運(yùn)用散套針法，順著花瓣絲理轉(zhuǎn)折，層層加繡，作品造型優(yōu)美，色彩明快，具有濃厚的裝飾情趣。

　吳霞靚設(shè)計(jì)的《三條錦鯉魚》，桑杏云繡制，色彩搭配既鮮明又和諧，繡工細(xì)膩，給人以美的陶治。新手設(shè)計(jì)，新手刺繡，別開新面。

　由中央工藝美術(shù)學(xué)院袁運(yùn)甫教授設(shè)計(jì)的《金碧春曉》，趙承強(qiáng)繡制，既有對(duì)比，又十分和諧地繡出了原作絢麗多彩的春天景色。

　根據(jù)奧地利畫家克里姆特名作繡成的《吻》，突出了吻的面部，其他作了藝術(shù)裝飾化的襯托。強(qiáng)雁萍用白色異形絲涂金黃色作底料，在富麗堂皇的氣氛中烘托出了細(xì)膩的感情色彩。

　刺繡者霍秀玲取材凡高的名畫《向日葵》，用大亂針繡出向日葵奔放強(qiáng)勁的形態(tài)，以鮮明強(qiáng)烈的色彩精確地表現(xiàn)出原作不同凡響的特點(diǎn)。

　吳冠中熱誠(chéng)地將他的優(yōu)秀作品提供給蘇繡繡制，并以《我看蘇繡》暢談蘇繡的傳承與創(chuàng)新。所以當(dāng)1999年11月4日文化部舉辦吳冠中作品刺繡展覽時(shí)，吳冠中連聲稱贊蘇繡：很好，非常地好，令人驚訝地好。并由衷地稱贊：為刺繡的精工用到刀刃上，我鼓掌。

　當(dāng)年余覺挑選世人皆知的耶穌像人繡，就對(duì)后人不無啟迪：站在巨人的肩膀上跳躍，無疑是走向世界的成功之舉。蘇繡傳人們積極以國(guó)內(nèi)外名家名作為表現(xiàn)對(duì)象，并在題材、形式和技藝上尋求突破。當(dāng)蘇繡吳冠中的《雙燕》、莫奈的《睡蓮》、雷諾.阿的《金發(fā)少女》、修拉的《風(fēng)景》一一奔入我們眼簾時(shí)，我們看到了蘇繡的刺繡語言在作品中得到了發(fā)展和豐富，藝術(shù)表現(xiàn)力得到了前所未有的張揚(yáng)。因而謝孝思說：將蘇繡亂針繡技藝與現(xiàn)代藝術(shù)相結(jié)合、相滲透，給人以朝氣勃勃、無限聯(lián)想的生命動(dòng)感，展示了蘇繡藝術(shù)的燦爛春天。

　蘇繡既有自己藝術(shù)的春天，也使千年古技恢復(fù)了青春藝術(shù)的活力。蘇繡復(fù)制出土文物中的刺繡品，尤其是古代刺繡精品，不但使人們看到了蘇繡藝人的才智，更領(lǐng)略了蘇繡技藝的精湛。